Mehr als ein Mikrofon
Das Designproblem begann, bevor das Signal den Rekorder erreichte.
Dave Foisters April 1994 Studio-Sound Die AGM hat die MR1 seit 1991 als leise entwickelt beschrieben. Das System befasste sich mit einer Reihe von Problemen, die die klassischen Tontechniker damals diskutierten: die Herstellung von Mikrofonelektronik in der Nähe der Kapseln, die Fernsteuerung der Vorverstärker, die Umstellung auf digitale früh, Arbeiten über 16 Bit hinaus und die Verarbeitung im digitalen Bereich.
Der MR1 begann mit einem Tetraeder-Vierkapsel-Array. Zeitgenössische Beschreibungen identifizieren Brüel & Kjær Kapseln; die vollständige Überprüfung spezifiziert modifizierte B&K 4011 Kapseln. Die Mikrofonelektronik wurde in der Nähe des Arrays gehalten, um geringe analoge Kabelläufe zu minimieren, gefolgt von einer frühen 20-Bit-Konvertierung und digitaler Verarbeitung.
Was mit den vier Kanälen passiert ist
Der Punkt der Beibehaltung diskreter A-Format-Signale war, dass die Perspektive nicht unwiderruflich am Mikrofon fixiert werden muss. Matrixverarbeitung, Steuerung und Ausgabeformatierung konnten später in der Kette durchgeführt werden. Die Überprüfung beschreibt ein komplettes System, das Ambisonic/UHJ- oder Stereo-Ausgänge erzeugen kann, anstatt ein Mikrofon, dessen Arbeit an vier Steckdosen endete.
Vom Prototyp zum AES
In einem AES-Produktbericht vom April 1993 wurde das MR1 Periphonic-Mikrofon als vierkanaliges Ambisonic-System mit 20-Bit-Konvertierung und einer 32-Bit-Digital-Prozessorkarte auf TMS320C30-Basis beschrieben. Ein Bericht vom November besagt, dass das System auf der Berliner AES eingeführt wurde und im Laufe des Jahres komplett auf der New York AES gezeigt wurde; seine Fotounterschrift identifiziert Dr. Martin Ennis am Klavier und Anthony Morris am Horn während der Prototypentests.
Dann wurde es verwendet, um Aufzeichnungen zu machen
Bis April 1995 Studio-Sound berichtete über AGMs eigene Aktivitäten als Klassiklabel mit dem MR1. Zu den ersten Sitzungen gehörten Aufnahmen des Chamber Academy Quartet mit Werken von Grieg und Sibelius, aufgenommen mit dem 20-Bit-System und Nagra-D-Recordern. Hinzu kamen Berliner Aufnahmen mit Liedern von Brahms und Strauss sowie von Ravel. Die geplanten Veröffentlichungen sollten unter dem Perfektes Est label durch AGM Digital New Media.
Lesen Sie die Aufzeichnungsgeschichte →
Die ältere 12-Tonnen-Entwicklungsseite zeichnet auch eine AGM-Testaufnahme für ORF mit den Wiener Philharmonikern unter Riccardo Muti in Bruckners Siebter Symphonie auf. Diese spezifische Sitzung wird hier als AGMs Projektrekord aus erster Hand beibehalten; sie wurde im Quellenkatalog noch nicht unabhängig bestätigt.