Più di un microfono
Il problema di progettazione è iniziato prima che il segnale raggiungesse il registratore.
Aprile 1994 di Dave Foister Studio Sound recensione descritto AGM come avere tranquillamente sviluppato il MR1 dal 1991. Il sistema ha affrontato una catena di questioni di cui gli ingegneri di registrazione classici stavano discutendo all'epoca: mettere l'elettronica del microfono vicino alle capsule, il telecomando dei preamplificatori, convertire in digitale precoce, lavorare oltre 16 bit e trasportare l'elaborazione nel dominio digitale.
La MR1 iniziò con un array tetraedro a quattro capsule. Le descrizioni contemporanee identificano Brüel & Kjær capsule; la recensione completa specifica le capsule modificate B&K 4011. L'elettronica del microfono è stata tenuta vicino all'array per ridurre al minimo i cavi analogici di basso livello, seguiti dalla conversione e dall'elaborazione digitale dei primi 20 bit.
Quello che è successo ai quattro canali
Il punto di mantenere segnali discreti in formato A era che la prospettiva non doveva essere fissata irrevocabilmente al microfono. L'elaborazione della matrice, la formattazione dello sterzo e dell'uscita potrebbero essere eseguite più tardi nella catena. La recensione descrive un sistema completo in grado di produrre uscite Ambisonic/UHJ o stereo piuttosto che un microfono il cui lavoro si è concluso a quattro prese.
Dal prototipo all'AES
Un rapporto AES dell'aprile 1993 descriveva il microfono perifonico MR1 come un sistema a quattro canali in stile Ambisonic con conversione a 20 bit e una scheda di elaborazione digitale a 32 bit basata su TMS320C30. Un rapporto di novembre dice che il sistema è stato introdotto al AES di Berlino e mostrato completo al AES di New York più tardi quell'anno; la sua didascalia fotografica identifica il Dott. Martin Ennis al pianoforte e Anthony Morris sul corno durante i test di prototipo.
Poi è stato usato per registrare
Entro aprile 1995 Studio Sound riferiva dell’attività di AGM come etichetta di musica classica con il MR1. Le prime sessioni comprendevano il Chamber Academy Quartet con musiche di Grieg e Sibelius, registrate con il sistema a 20 bit e registratori Nagra-D, oltre a sessioni berlinesi di Lieder di Brahms e Strauss e di mélodies di Ravel. Le pubblicazioni previste erano sotto il Perfectum Est etichetta tramite AGM Digital New Media.
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La vecchia pagina di sviluppo di 12 tonnellate registra anche una registrazione di test AGM per ORF con la Filarmonica di Vienna sotto Riccardo Muti nella settima sinfonia di Bruckner. Tale sessione specifica è conservata qui come il record di progetto di prima mano di AGM, che non è ancora stato confermato in modo indipendente nel catalogo delle fonti.